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就在前幾天，官方報道去年國內(nèi)結(jié)婚人數(shù)為683.3萬對，創(chuàng)下37年來新低，對比九年前結(jié)婚人數(shù)大降49.3%......年輕人“不結(jié)婚”、“不生娃”的現(xiàn)象又一次引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱討。

【資料圖】

年輕一代婚育意愿降低、單身規(guī)模逐漸龐大，已經(jīng)成為當(dāng)前社會越來越顯著的趨勢。但另一大現(xiàn)實卻是，不論男女，到了一定年齡，十有八九都會被長輩一環(huán)又一環(huán)地催問“有沒有男/女朋友”——“什么時候結(jié)婚”——“什么時候要小孩”......仿佛是生而為人必須遵守的規(guī)范程式。

當(dāng)代年輕人苦于上一輩安排的相親和催婚催育，時常在職場、理想、周圍現(xiàn)實的多方撕扯中感到焦慮、疲憊、無所適從，也成了相當(dāng)普遍的現(xiàn)象。

正巧，就在上周，一部特別貼合單身議題，精準(zhǔn)描繪單身女性心路歷程和現(xiàn)實遭遇，但不刻意散播焦慮的日本生活流影片《不愿戀愛的雀斑小姐》釋出了資源，收獲了一波網(wǎng)友好評。

影片由2021年奧斯卡最佳國際影片《駕駛我的車》的女主三浦透子主演，上半年在香港國際電影節(jié)展映后觀眾口碑出色，并將在上影節(jié)亮相，目前豆瓣評分7.5。

片中女主的狀態(tài)如片名所示，即“不愿戀愛”。這也是廣大影視文藝作品把異性戀、同性戀、姐弟戀、先婚后愛、阿宅虛擬戀愛、多人開放關(guān)系、婚外戀等形形色色的戀愛狀態(tài)拍了一圈后，新涉足的一種情感模式——沒有戀愛沖動，也不受性吸引，對性行為缺乏興趣。

用女主佳純（三浦透子 飾）的話來說，就是“不想結(jié)婚，不想戀愛，無法喜歡上別人，對性也沒有欲望”。

比起“浪漫愛情”、“溫馨家庭生活”，她更喜歡和聊得來的朋友喝酒吃飯，或是自己看海、練琴，不會為“寂寞”、“沒人愛”而自卑、煩惱，反而能享受這種無依戀、無牽掛的自由狀態(tài)。

但在把“談戀愛-結(jié)婚-生小孩”當(dāng)成理所當(dāng)然，將戀愛經(jīng)驗與個人魅力掛鉤，視愛情為至高浪漫體驗的傳統(tǒng)社會觀念里，以女主為代表的“不戀愛”的單身女性，很容易被扣上“不解風(fēng)情”、“故作姿態(tài)純嘴硬”、“自我封閉太怪異”的大帽子，即便她們并沒有做錯任何事，也沒有妨礙任何人。

這部影片想展示的，便是女主“無害但非主流”的生活方式與社會現(xiàn)實環(huán)境之間的緊張關(guān)系，以及她的化解方式，相信很多有著感同身受經(jīng)歷的觀眾，看了會很有共鳴。

影片以相當(dāng)日?；姆绞剑坍嬃艘晃贿^了30歲的單身女性，可能經(jīng)受的家庭、社交、職場所帶來的典型壓力。

首先是被母親頻繁催婚，即便她已經(jīng)表了態(tài)，但母親依然不罷休，甚至還跟不少中國家長一樣，拿著女兒的身份信息跟男方父母“代相親”，無視女兒的想法。

女主的親妹妹甚至懷疑姐姐是女同性戀，怎么都不肯相信這個世界上，真有一群人就是很難對他人心動。

與此同時，佳純的朋友圈也在發(fā)生變化。

周邊同事同學(xué)不是已經(jīng)結(jié)婚生子、投身家庭，就是正在積極聯(lián)誼、相親，堅持不婚不育的同路人越來越少。

陪女同事參加聯(lián)誼會，她也是“讀不懂空氣”的“低情商代表”。無法及時get到男性的示好信號，如實解釋了自己“無法戀愛”后反被對方翻白眼。如此不曖昧、不絲滑、不投機的男女“調(diào)情”場面，也是搞笑又尷尬。

女主埋頭干飯，女同事專注散發(fā)魅力

職場上，音樂類本科畢業(yè)的佳純找了一個幼兒園教師的工作。因為覺得《灰姑娘》的童話故事太過男本位（貧苦的辛迪瑞拉因美貌被王子選中、得到拯救），就改寫了“灰姑娘愛王子”的設(shè)定，增添了現(xiàn)代獨立女性的思想（也是女主想法的投射）。

但到了最后卻被視察幼兒園的中年男性官員批評思想過激，告誡她“你自己怎么生活是個人自由，但請別帶歪小孩，還是要樹立正確價值觀……”女主的工作雖沒有受影響，但也著實感受到了沮喪。

這樣一個不太緊要的職場小風(fēng)波，也相當(dāng)見微知著。

單是有進(jìn)步意識的女性，在教育的細(xì)微處，對陳舊的性別愛情觀念進(jìn)行一點帶有積極意義的小改造，就可能激起很大的反彈，足以窺見日本社會文化的總體性保守。

這也是影片的特色。在日本相對克制、含蓄的環(huán)境下，角色們不“發(fā)瘋”、不吵架，也能在朋友聚會、聊天、上班、家人閑聊這類日常細(xì)節(jié)中，恰如其分地還原女主這類人物所面臨的尷尬和沖突，并在簡潔的人物關(guān)系里，捕捉到情感的波瀾和震蕩。

比如，女主在母親瞞著她組織的相親飯局上，就遇見了一位同樣無意結(jié)婚卻被逼婚的同齡男子。佳純以為這個小哥是同類人，試圖展開一段沒啥包袱的友誼。

但可惜，這一切都在對方動情，試圖親吻她之后變質(zhì)。好友相伴的拉面賞味之旅，就這樣變?yōu)榱擞忠欢畏囘^往，似乎在提醒女主，異性之間想產(chǎn)生親密的純友誼，幾乎是不可能的絕小概率事件。

這也溫和調(diào)侃了男女交往時常出現(xiàn)的“錯位”理解——女方的禮貌行為很可能被男人視作“接受追求的信號”，即便女主在兩人認(rèn)識之初，就明確說明了自己的情感取向。

尷尬告別了第一個女主自以為是同類的非同類后，佳純又和自己的前同學(xué)世永真帆（前田敦子 飾）重逢。

這位女同學(xué)比佳純“離經(jīng)叛道”得多。出身官僚家庭，卻主動去當(dāng)AV女優(yōu)，改寫《灰姑娘》故事也是她給的靈感，聊起天來女性主義金句不斷，很有先鋒女權(quán)主義者的魅力，像是正當(dāng)紅的日本女作家鈴木涼美的翻版。某種程度上，應(yīng)該是佳純潛意識里向往成為的對象。

事實上，佳純也確實很欣賞真帆，對話之中，真帆便是為數(shù)不多能真正理解、尊重女主“不婚不戀也無性”的情感狀態(tài)的人。

在真帆的影響下，佳純決定從父母家中搬出來，過上全方位獨立的生活。對人向來冷感的女主，甚至邀請真帆與自己同住，并積極為這個“小家”做打算，有種找到靈魂伴侶的意味。

但故事也沒有如觀眾預(yù)期的那樣，走上“姐妹攜手、共度未來”的流行大團(tuán)圓結(jié)局。而是在女主最可能終結(jié)孤獨，找到陪伴的時候，發(fā)生了一個情理之中、意料之外的轉(zhuǎn)折——

愛起來坦蕩又深刻的真帆與前男友舊情復(fù)燃，決定閃婚，驟然退出了佳純的合租計劃，女主又回到了影片一開始孤身一人的狀態(tài)。

從客觀現(xiàn)實來看，女主結(jié)尾的生活狀態(tài)對比開篇幾乎沒有改變，家人依然不理解，同齡人依然一個一個結(jié)婚生子，孤獨還是她的常態(tài)，生活不可能發(fā)生那么多突然變好的奇跡。

但觀眾還是能在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中，感受到女主心境的變化。

雖然經(jīng)歷了兩次“烏龍”的同類友誼，但女主也算訴說了、體驗了自己想干的事兒，度過了快樂的時光，并再次確認(rèn)了自己喜歡的生活狀態(tài)和方向。

這也是女主在結(jié)尾，重拾學(xué)生時代熱愛卻在成人后放棄的大提琴，為眾人專注演奏一曲的心理支點——

能夠真正坦然接受自己的“非主流”狀態(tài)，明白不戀愛結(jié)婚、不生孩子并不可恥。即便外界的環(huán)境和看法確實會帶來一定紛擾，但自己內(nèi)心的堅定和坦蕩，仍然是最有效的定海神針。

影片最值得肯定的主題表達(dá)，其實也和女主平淡堅定的結(jié)局狀態(tài)類似。

整個故事不是標(biāo)榜、美化“女主獨身的生活方式和價值觀多正確，多先鋒”（女主的經(jīng)歷明確說明有代價），而是想表明，“這世上還存在著像女主這樣的人，也可以有這樣的活法。”

重點不在顛覆，而是向大眾展示主流生活外的多種可能性，倡導(dǎo)一種簡單平實的相互尊重。這既是影片選題的閃光點，也是一個現(xiàn)代社會，最能體現(xiàn)其“文明”的地方之一。

《不愿戀愛的雀斑小姐》所展示的“無愛”、“獨身”現(xiàn)象，除了天性使然，一定程度上也受社會現(xiàn)實和思想變遷的影響。

畢竟，現(xiàn)代社會為女性提供了完全獨立謀生的機會，組建家庭已經(jīng)不再是應(yīng)對生存的必須。

在高壓的學(xué)習(xí)、工作環(huán)境下，年輕人為了謀生普遍身心疲憊，傳統(tǒng)的異性交際方式逐漸變成雙方的“無動于衷”，婚育背后的高成本更是讓人望而生畏。新一代的“倦怠”和“激情退潮”，并不只是日本才有的問題。

回到故事上，影片也用“反大女主爽文”的單身女性心路歷程，跳脫出“成功or失敗”的主流評價標(biāo)準(zhǔn)和大團(tuán)圓套路，細(xì)膩刻畫了女性主義所追求的誠懇、獨立和成長，貼合青年人心態(tài)但不散播焦慮，更不打雞血喊口號刻意制造對立。

這種平實的展示和探討，也是一次相當(dāng)真誠、接地氣的嘗試了。

（文/motion）