摘要：“一半是海水，一半是戲劇”——這是阿那亞戲劇節(jié)最生動(dòng)的描繪。

關(guān)于海，人們腦海中想到的最先是廣闊，而后是澎湃而來的孤寂。

(資料圖)

面對(duì)孤寂，阿那亞將戲劇搬到海邊，用靈感和火花讓生活探索更為自由；當(dāng)自然與藝術(shù)碰撞，無際海面之上總有一束光指引奔赴的方向。今年夏天，Paulmann在阿那亞的海邊，放置了一個(gè)特殊的“會(huì)發(fā)光的家”，期待用家的溫暖趕走海潮孤寂，余下寬宏寧靜，讓“自然有光”與“藝術(shù)的光”在阿那亞呈現(xiàn)，讓心靈歸屬地在日月輪換、潮起潮落中自由地生根、發(fā)芽。

——佇立在阿那亞海岸的Paulmann 1968藝術(shù)裝置，是功能主義與理性主義的融合藝術(shù)，因燈泡中央的“房子”造型燈芯，Paulmann 1968藝術(shù)裝置又被稱為“光之屋”。

“光之屋”藝術(shù)裝置的設(shè)計(jì)靈感，最早誕生于1968年。Paulmann創(chuàng)始人Rudiger Paulmann成長(zhǎng)在二戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，目睹人心逐漸冷卻，不忍人們生活在一個(gè)冷漠的社會(huì)，于是創(chuàng)作出德國(guó)第一盞藝術(shù)燈泡，以期用藝術(shù)的暖意慰藉戰(zhàn)亂紛飛中每一顆受傷的心靈。

Paulmann跨越一個(gè)世紀(jì)，深研創(chuàng)始人Rudiger Paulmann的藝術(shù)理念，未曾蹉跎初心。穿越55年時(shí)光，Paulmann再次演繹這盞藝術(shù)燈光，讓“光之屋”在海上矗立，呈現(xiàn)家的溫暖感受?！肮庵荨币?968燈泡為造型靈感，在燈泡里放進(jìn)了一個(gè)“發(fā)光的房子”，小小巧思在海與天之間熠熠生輝。Pualmann以光為語言，在海岸線上留下一抹靜默的，關(guān)于家的藝術(shù)表達(dá)：因?yàn)橛泄猓坎懦闪思摇?/p>

——從正面看，天空與大海被框進(jìn)燈泡中，澄凈的天色和湛藍(lán)的海面成為“家”最自然的背景。也許生活正如無常變化的大海，亮著燈的家，卻有無數(shù)溫暖故事正在上演。

視覺焦點(diǎn)集中于燈泡中央的“光之屋”，象征家對(duì)于人生的重要，也是占據(jù)人們心中最柔軟之處。同時(shí)燈泡中央的光之屋配備柏曼智能節(jié)律功能，光線隨太陽光24h變化而進(jìn)行動(dòng)態(tài)調(diào)整，日出時(shí)柔光漸亮，日落后暖光伴眠，與家的作息保持一致。

自然，以光的形態(tài)注入居室空間，Paulmann柏曼以“始于自然，歸于意境”的設(shè)計(jì)之思，融合自然光學(xué)技術(shù)與現(xiàn)代包豪斯設(shè)計(jì)美學(xué)，通過光影藝術(shù)探索家的意義，以品質(zhì)燈具回應(yīng)全球居住者對(duì)現(xiàn)代生活質(zhì)量的更高追求，幫助人們?cè)诟惺茏匀皇孢m中找回對(duì)家的歸屬感。人們安居于城市一隅的自然與清靜，一草一花一木皆融于景色，光在景中自由生長(zhǎng)，人亦是如此。

人生海海，山山而川。

阿那亞的存在創(chuàng)造出自然與生活的無限交融，而Paulmann則通過解構(gòu)空間與情感的關(guān)系，為自然與生活建立更為舒適融洽的連接。用穿越55年設(shè)計(jì)為海岸增加一巒風(fēng)景，在潮起潮落中抵達(dá)心靈歸處，呼喚人們對(duì)家庭價(jià)值的重視與回歸。這一切，是Paulmann的自然之意，是本心之境，亦是阿那亞“人生可以更美”理念的獨(dú)到演繹。