1、觀看影片時我腦子里一直都有一個巨大的不祥的陰影籠罩，擔心“美人魚最后會為愛情而犧牲……”這都怪安徒生給我們造成的童年陰影，而讓主人公不得善終的事情宮崎駿先生也不是沒有干過，會不會又是《再見螢火蟲》那樣掏干我們的眼淚呢?看著波妞笑得大大的嘴，圓鼓鼓的眼睛，心里不停打鼓，宮崎駿先生，您不會對這么可愛的美人魚下黑手吧? 這回美人魚故事里的王子，是5歲大還在上幼稚園的男孩宗介，影片里有個描述小王子家蠻感人的鏡頭:宗介爸爸要出航，不能回家只能隔著大海相望，宗介老媽(山口智子配音)用信號燈不停的打“バカバカバカ(傻瓜……)”，而宗介一臉嚴肅的給爸爸發(fā)信號“一路平安”……那么溫馨而幸福的令人想哭。

(資料圖)

2、 宗介和波妞最后穿越隧道時，波妞的老爸告訴小王子“任何時候都不要放開波妞的手哦”。

3、我們中國人都很自然的想到了“執(zhí)子之手，與子偕老”這句成語，其實這句話還有個上半句“死生契闊，與子相悅” 。

4、 用20年返璞歸真的宮崎駿 1988--《龍貓》;2008--《懸崖上的金魚姬》。

5、 “鄰家的TOTORO”，我們小時候每個小朋友都會唱“我最愛的豆豆龍，豆豆龍”，兩個傻乎乎但粉可愛的小姐妹晃著大腦袋，笑著大大的嘴，那只有點傻不隆冬的，一幅沒睡醒樣子的胖胖的毛茸茸的龍貓。

6、20年過去了，我們又等來了5歲的小宗介和他可愛的美人魚公主波妞。

7、 到底什么是真正好的作品 當1997年宮崎駿宣布《幽靈公主》作為封筆之作，我確實把它當作一部“遺作”含淚看完。

8、而多年后《千與千尋的神隱》對反復食言的宮崎駿也確實不愧是他創(chuàng)作生涯的新高度， 而到了《哈爾的移動城堡》 ，原本得監(jiān)督，因為遭到所有吉卜力工作室創(chuàng)作人員的非議，慌忙中請來宮崎駿先生來當救火隊員，可正是這部席卷歐美票房的“動畫巨片”遠遠偏離了宮崎駿的原有風格，當然，它本身就是一個十分英國氛圍的舶來品。

9、從此動畫制作似乎脫離“動畫”本身的原意，而在越來越魔幻的路上漸漸遠離，宮崎駿的兒子宮崎吾郎那部飽受非議的“地海戰(zhàn)記”不可謂不深受其毒害，據(jù)說讓他老爸看到一半就匆匆逃出來抽煙，看不下去了。

10、 關(guān)于怎么講述自己的童年 “懸崖上的金魚姬”一共17萬張純手工繪圖，大家可以留意電影里所有的背景畫面都是水彩畫風格的，這種制作動畫方式早在20年前就被擯棄了，“波妞”這只美人魚似乎太落伍，沒有華麗的畫面，沒有磅礴的故事，沒有深刻的啟示--而這恰恰是宮崎駿動畫魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。

11、我們現(xiàn)代人好像都有太多的新創(chuàng)意想去表達，卻沒有人愿意靜靜的回憶過去。

12、是我們沒有什么可以講述的童年，還是我們忘記了怎么去回憶過去?。

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